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江左萌


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第1楼

2019-12-30 11:03:12

 
【影评】电影《南方车站的聚会》影评汇集 — 请将新影评放此楼

开一个小聚会影评专楼,以后有影评请在此楼回复。

【影评】《南方车站的聚会》- 爱情、友谊、生命,它几乎怀疑一切,又在不起眼的时刻赞美

【影评】 南方车站的聚会 -- 悲苦人间,裂隙透光

【影评】张悦然:《南方车站的聚会》是一场残暴盛宴

【转帖】VOGUE 文章 -- 《南方车站的聚会》:黑色的侠义江湖

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自在我心


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第2楼

2019-12-31 16:45:46

 
发表于: 2019-12-31 16:45:46

双雪涛谈《南方车站的聚会》

http://www.yeeyi.com/mobile/index.php?app=article&act=newscontent&aid=328553

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自在我心


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第3楼

2019-12-31 17:48:55

 
发表于: 2019-12-31 17:48:55

我个人特别喜欢这一篇的解读

《南方车站的聚会》,一场末路天鹅湖的悲歌

https://card.weibo.com/article/m/show/id/2309404448419379806384?_wb_client_=1

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晨燕2015


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第4楼

2020-01-03 20:34:40

 
发表于: 2020-01-03 20:34:40
[cp]#胡歌[超话]电影南方车站的聚会# 密钥延期至2月5日  继续聚会@胡歌 
 
 三位专业人士的点评:
 
①“刁亦男作品聚焦在中国魔幻现实的一个小县城,它需要群演像背景一样有足够的氛围,让大家去相信。但导演所要讲述的故事最重要是通过好的演员,把它里面的人性的深刻性、复杂性、暧昧性,通过表演非常精准传递。在这个层面上来说,胡歌完成了刁亦男给他的这个非常巨大的任务。刁亦男的电影其实很难演,这样的黑帮形象反而要了一个看起来孱弱书卷气,甚至有一些文艺气质和忧郁的胡歌,只有这样一个人才能承载刁亦男作品里人的身份和人的本我,出现了巨大的这种矛盾和反差。
 
胡歌非常好地完成了这部片子,他应该去表达的那种宿命,他对人生的看法,对苦难的理解都投射到作品以后,我们看到的其实是一个真正放下自恋包袱的一个演员。”
 
②“胡歌在《南方车站的聚会》无疑是吸引了大量的影迷的关注和认可。一方面是因为他人气旺,他是一个大众的偶像和明星。到与此同时他会把个人气质,所追求的美学风格,做一个非常好的融合,他会为这部影片去增添自己的亮色,但同时又不会抢夺这部影片所应有的一个作者的深度。在我看来这种做法是非常难取得平衡的,但是在这部影片中明显感觉到胡歌做的非常好。”
 
③“这个片子几乎是个大男主电影,所有的关注度,所有的聚光灯在胡歌身上,他的表演成败与否对这个电影的成败是完全直接关系的。
 
胡歌是把自己一个人的演技托付在了整个片子成功一个大的基础上。我发现立得非常牢,因为他饰演了一个逃亡的人,其实这样的人作为演员很难有生活的体验,很难去找到这个人物非常准确的定位,但是我确实看得出他在准备期的充分,以及他在理解这个人物的时候分析得很透彻,包括他变化的:他的心态、他的眼神、他的坚毅感,他的中间略微的慌张。
 
他把一个人物的深刻和复杂表现得很充分。这次的胡歌完全脱掉了偶像的外包装,让人觉得他是一个真正的演员,今后的胡歌不可限量。”
 
导演评价: 
 
“他变得非常沉静,很安之若素,特别像这个人物。他对这个角色的完成,也给我看到了对这个人物的新的解读。写剧本的时候可能还没有,是他带入了一些新的东西。他很丰富,脆弱里面也有种孤绝。他很漂亮,一个美男子,但是他又是个悍匪,又要投向死亡。美和死亡又这么结合在一起,这些东西都会给你刺激,都会让你有欲望,跟他一起面对最后的那个时刻。”[/cp]
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晨燕2015


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第5楼

2020-01-11 21:31:57

 
发表于: 2020-01-11 21:31:57
《中国艺术报》2020年1月10日 星期五 http://t.cn/AisdJ4O0
 
第三版-百家论艺 | 栏目:新作快议 | 作者:赵宜  
 
将镜头对准共时的空间形象
——电影《南方车站的聚会》观后
 
  《#南方车站的聚会#》的价值,也在于它利用演员与角色、角色与世界的疏离,使三者具备了同等重要的地位。也唯有这样,影片中那些光怪陆离的城乡空间才得以从故事背景中解放出来,并参与到对影片多义性的解读当中。
 
 刁亦男导演的电影新作《南方车站的聚会》不仅杂糅了多种类型惯例与美学元素,也指向了银幕之外的多重文本与现实话语。我们既能在其风格化的语言中清晰地看到黑色电影传统与法国电影大师戈达尔的在场,也能透过影片对暴力美学的展示发现上世纪90年代好莱坞电影延宕至今的深刻影响。不过, 《南方车站的聚会》真正的价值在于它对正在生成的某些全球电影文化议题,给出了几乎是最佳的本土方案与回答。
 
  希腊神话中的美少年那喀索斯从出生之日起就未在镜中见过自己,这使他在湖中倒影内看到的是一个陌生的容颜——那喀索斯因此陷入了自恋的麻木。这一主体与影像之间的认识断裂寓言,也发生在《南方车站的聚会》内部:在影片中,观众很难因为片中人物周泽农而忘记演员胡歌的在场,演员与角色之间似乎一直未能达成最终共识,而使人物形象多少与电影的环境格格不入。同样的情况也发生在演员桂纶镁与角色刘爱爱之间。但这并非是对演员表演的苛责,而恰恰相反,是导演对剧中角色及演员特点的深刻把握:胡歌含蓄的略显拘谨的神态、桂纶镁始终骄傲得抬起的下巴,以及俩人都不十分熟练的武汉话,都似在呐喊般告诉观众他们本不属于野鹅塘。
 
  正是这种那喀索斯般的认知障碍,使周泽农的行动被包裹在“麻木”之下。与角色之间断裂的共识,令他们无法如小丑般始终灵活地剖析自己的性格、反思自己的行动,却只有在不断地追逐和围捕下,流露出动物般的惊慌眼神。不过,就像电影《精疲力竭》http://t.cn/AiFjJxuY 开头处自言自语的贝尔蒙多从未沉浸入米歇尔这个角色一样, 《南方车站的聚会》的价值,也在于它利用演员与角色、角色与世界的疏离,使三者具备了同等重要的地位。也唯有这样,影片中那些光怪陆离的城乡空间才得以从故事背景中解放出来,并参与到对影片多义性的解读当中。
 
  影片展现出了近年来少见的对空间的特殊关注:盗贼们对城市功能区域的重新划定、警察与逃犯游荡在鱼龙混杂的城中村、女性在丛林般的边缘地带谨慎求生。在电影中强调空间的叙事功能本是“第六代”电影人作为“都市一代”的突出特点,但在他们的新作中,贾樟柯的《江湖儿女》、王小帅的《地久天长》与娄烨的《风中有朵雨做的云》都一致滑向了有关时间的叙事,体现出书写历史的冲动。只有与他们同龄的刁亦男,还带有一种原始动力与使命感,继续将镜头对准共时的空间形象。
 
于是,电影中充满了废墟般奇观的野鹅塘与城中村以及炫目的荧光鞋等,构成了近年来中国电影中难得的时空眩晕感,令身处其中的观众怀疑时间的确定性与真实性。在共时性中体现出历史与未来的混杂状态,使野鹅塘被赋予“赛博朋克”般的“科幻感” 。只不过, “赛博朋克”风格的未来图景在十余年间好莱坞科幻电影的反复表达下,已经逐渐失去了其反乌托邦的叙事功能。而在《南方车站的聚会》中,警匪双方“共享”的“作战地图” ,则因为重新展现了底层与边缘人群对城市功能与生存空间的争夺,而体现出反乌托邦叙事指向未来的动力。
  
(作者为上海师范大学影视传媒学院副教授)
 
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自在我心


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第6楼

2020-01-11 22:09:07

 
发表于: 2020-01-11 22:09:07

最后这篇影评我是不同意的,我不觉得周泽农是胡歌,周泽农的眼神就是独属于周泽农的绝望孤独,要说角色与环境的间离感或者说反差倒是有的,《亡命驾驶》的主角与环境的间离感甚至更强,这就是导演所追求的既现实又梦幻的效果,是一种超现实主义的拍摄手法。

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SimpleJoy


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第7楼

2020-02-01 05:07:10

 
发表于: 2020-02-01 05:07:10

 

自在我心说:

最后这篇影评我是不同意的,我不觉得周泽农是胡歌,周泽农的眼神就是独属于周泽农的绝望孤独,要说角色与环境的间离感或者说反差倒是有的,《亡命驾驶》的主角与环境的间离感甚至更强,这就是导演所追求的既现实又梦幻的效果,是一种超现实主义的拍摄手法。

 

我也不同意这篇影评 ,同意自在说的 嘻嘻

 

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