在我更年轻的时候，也就是我还在读大学的时候，很痴迷于好莱圬的爱情大片。《罗马假日》、《出水芙蓉》、《茜茜公主》等等，我都是津津有味地看了又看。那一波三折的爱情故事，那美丽动人的女主角，那风趣潇洒的男主人公，嗬嗬，大概痴迷的不仅仅是我一个。
后来，当自己人生阅历更丰富一些的时候，便逐渐从那半梦半醒的幻想当中清醒过来，比较现实地应对生活中的酸甜苦辣了。当我知道了那些纯情似水的女演员的真实生活以后，更不禁哑然失笑。无论如何，权且将那痴情青年我的那段纯情之梦，当作人生的一段注脚吧。
后来，每年都可以看到所谓的美国大片儿。在那生死时速中，在那真实的谎言中，在那下沉的泰坦尼克巨轮中，在那……， 一切惊险曲折的故事，都围绕着一对忠诚相爱的男女在有惊无险地进行着。当自己真的置身国外的时候，才知道这里的生活很平静，忠贞的爱情对当地人来说也很匮乏。我不禁又哑然失笑，看来自己不再痴迷那些个大片是对的。
美国造的大片看多了以后，就象吃多了麦当劳的快餐一样，难免觉得乏味，有时甚至有一种想吐的感觉。幸好中国的导演们也开始制造中国的大片儿了，这便让我产生了一种新的希望。
在中国所谓第五代导演中，张艺谋那饱经沧桑的面孔，陈凯歌那一副总在沉思的神情，还有出名稍晚的冯小刚那一脸满不在乎的神态，对我来讲并不陌生。虽然我对他们的片子看的并不是很多，但我知道，他们都是大名鼎鼎的“大腕儿”导演，因为人家都这么说。
最先知道张艺谋是因为他的《红高粱》在国际上拿了大奖，为中国人争了光。那部争议性挺大的电影我至今也未看过，但他的另外两部代表作《菊豆》和《大红灯笼高高挂》我看过，在那或者亮丽明快，或者阴森灰暗的色调里，的确可以看到中国历史上的一些阴暗面，而我也从中理解了他的《红高粱》获奖的原因。尤其在看了《一个都不能少》这部电影，我更加佩服他的不露声色的批判功夫。如果说这些电影还更多带有中国电影的特色，那张导演最近几年推出的《十面埋伏》、《英雄》则更多地面向国外的观众。电影的节奏与表现手法，更象是具有东方特色的好莱圬大片，只不过出神入化的中国功夫代替了火力强大的超现代武器，而男女主人公那激情似火的肉搏，使原本迥异的东西方文明却似如出一辙。
说到张艺谋， 便不能不提到“谋女郎”。他把巩俐和章子怡这两个中国“大腕儿”女演员推向了世界舞台，成为东方女性美的化身，以至于连日本导演都主动找上门来，让她们出演争风吃醋的女艺伎。她们在片中表演如何我难下妄断，因为我没有看过，也不想去看这部片子，因为我总是难以忘却“慰安妇”的罪恶与耻辱。这两位东方女性身上的叛逆精神，让人有一种耳目一新的感觉。假如这种叛逆并不总是表现在偷情吃腥的动物本能上面，而是以另外一种方式展现出来，也许所表达的境界会更高一些。因此，假如一位日本的导演让这两位大腕中的某一位出演在逆境中奋斗不屈的阿信，我会好好地欣赏她的演技的。
《霸王别姬》让我认识了陈凯歌，也因为这部电影对我的深刻的触动，让我急于欣赏《无极》，一部他和他的第N
看过《夜宴》，我知道擅长导演贺岁片的冯小刚没有真正理解国外观众的心理。电影中勾心斗角的机关太过复杂，让看惯了情节简单的好莱圬大片的国外观众恐怕一时半时找不着北。这部大片在参赛时落选，也是情理之中的结局。据说张艺谋的《满城尽带黄金甲》也要争取拿一个国际大奖。虽然这部大片也是表现中国古人勾心斗角的杰出“艺术”，但我猜想这部电影的情节不会象《夜宴》这般复杂，因为张大导演更能抓住“老外”观众的心理。
我常常惊诧于中国艺术家对历史题材的“无微不至”的发掘功夫。他们可以将历史的主旋律弃之不顾，而将细枝末节的东西无限地“发扬光大”，以至于让我时常怀疑，一个每时每刻都在琢磨着害人与防人的民族，何以能创造出如此辉煌的文明？而我们的“大腕”导演们也紧跟潮流，用更生动形象的方式将这“细节”展现出来。如果让他们拍一部中国的《大长今》，而不是尔虞我诈的宫廷戏，他们大概会不满足于对自己想象力的压抑的。
大片儿，大腕儿，已经成为今天浮躁媒体的热门话题。电影，已经成为文化发展进程中的一个重要形式。今天的我们还在自豪地宣称着祖宗的唐诗宋词，而若干年以后，当那时的中国人回头沉思我们这个时代，这些吵作一时的所谓“大片”，将会留给后人怎样的评述？
