《作家文苑》总第一百二十期

会员巡礼：（附照片）                                                 

齐凤池，男，沧州河间人。大专学历。

    1957年生于河北唐山，挨饿那几年，在河间姥姥家度过饥荒。七岁上学，学习成绩一直在年级名列前几名。后由于文革，没有高考。73年下乡。77年回城，

    在煤矿一家机械制造厂锻造车间打铁。两年后，调到厂工会，保卫科，后来又因为某些原因，调回了车间干油漆工。

八十年代初期，调到一所中学教语文。九十年代调到煤矿电视台，现在煤矿从事新闻写作。

    作品在《诗刊》、《诗林》、《星星诗刊》、《读者》、《华夏美文》、《青年作家》、《华夏散文》、《作文》、《语文报》、《中国煤炭报》、《山西青年》、《女子文摘》、《女性周刊》、《大众阅读报》、《华语诗歌》、《延河》、《旅游文化》杂志《阳光》杂志、《美术报》、《音乐周报》、《华商报》。以及《世界华人周刊》、《亚美时报》、《澳洲彩虹鹦》、《华星报》、《北美枫》、《明报》、《美华文学》、《时尚文化》、《星岛日报》《大华商报》、《信报》《中华诗人》等报刊杂志发表千余篇，作品有小说，诗歌，散文，音乐随笔、美术评论，饮食随笔系列等。多次获全国文学乌金奖，作品选入各种文集．

青蛙听不懂小鸟的语言

齐凤池（大华笔会会员）/ 唐山

（一）

    “青蛙听不懂小鸟的语言”这句话，我一出口，就得罪了一些领导。他们背地里说我是在骂人。骂他们是青蛙，听不懂诗人的声音。其实我根本没有一点要骂人的那个意思。我只是打个比方，说我写的诗歌他们不懂，就象青蛙听不懂小鸟的语言一样。我一点贬义也没有。这句话我是听邻居小孩们在玩游戏时说的，才用在了这儿。但我细吧嗒一下，这话很有诗味。这话说了之后，想到了自己的创作经历和几年所遭受的打击。还真与这句话有关，有人说，这几年我不走运，就是这句话惹得祸。

    我已经写了近三十年的诗歌了，发表了几百首诗歌，而且小说、随笔、评论也发表了很多。国内的一些刊物和国外的一些报刊也发表了很多。其中北美的《明报》、《星岛日报》、《华星报》、《作家文苑》、《亚美时报》以及加拿大的杂志发表诗歌评论和随笔。在煤炭系统乃至全国也有点名气。回过头来细想，成功的原因，主要是自己耐得住了寂寞。因为现在的写作，写什么已不重要，重要的是怎么写。诗人西川说：“诗歌写作必须经过训练，它首先是一门技艺，其次是一门艺术。其实，诗人是一个技艺很高的手艺人。”我知道大卫像和自由女神像都是手的产物，诗人也应该从技艺转向手艺。如果诗歌中多了一些手工艺的味道，这样的诗歌一定更有柔和力。俄罗斯著名女诗人茨维塔耶娃说：“我知道维纳斯是手的产物，我是手艺,我懂手艺。诗人从职业和手艺转向科学，从已知世界转向尚待认知的世界……诗歌中加入手工的味道，才有柔和力。”

过去，我写的诗比较杂，什么题材的诗都写，始终没有形成自己独特的风格。其实也是缺少了手工的味道。后来，我长时间地反思，我的诗歌究竟向哪里去，写什么样的诗歌才能站住脚？写什么样的文章读者爱看？静下心来，认真读波德莱尔，布罗茨基，帕斯杰尔纳克的诗歌和本雅明、哈罗德·布鲁姆的理论著作，包括音乐的、绘画的、相面算卦的书我都看，我努力寻找自己诗歌走向的光明所在。读书的过程，其实就是输血的过程。在啜饮了大师的智慧琼浆之后，我终于找到一种适合自己耕耘的最佳姿势。

首先，在创作题材上，我重新把握。在煤矿这块热土上，我选上了窑坡，这一根源的所在-----窑坡系列。这一想法成熟后，我与作家许和平商量。他说：“这想法很好，开滦几十名写诗的，还没有一个写最本质的生存根源的。可以试试。”之后，我的诗歌创作开始转轨，向窑坡岁月的根部寻找燧人氏留给我那枚闪光的诗歌种子。经过半年的冶炼，我心灵深处的火苗开始闪烁生命的激情。而且，笔尖上的炉火逐渐红火起来。我的窑坡组诗《窑坡之恋》、《窑坡人家》和《窑坡烟火》相继问世，同时发表在《开滦日报》、《开滦文艺》、《中国煤矿文艺》和《诗林》杂志上。我清楚地记得，《窑坡之恋》在《开滦文艺》首次亮相之后，诗评家金城赞叹地说：“真棒！特别是“在中国煤炭史上/父亲成为祖国的长子/取名叫开滦/’这句更有味道。”尽管这组诗获得了开滦文学创作一等奖，但我并没觉得有多兴奋，只是隐隐约约感到自己精神上的压力更大了。下一步我应写什么，怎么写？我又进入了第二思考。

                   

 

 

             草原三题             

盼耕/ 香港

二、小草，站成一部歷史

呼倫貝爾，我終於踩到你鬆軟的草地、聞到你沁人的草香；

成吉思汗．我終於可以在青嫩的草叢，尋找你戰馬的蹄印。

輕撥細軟的小草，輕撫綿薄的綠葉，第一次，但並不陌生；第一次，就如此親切！

少年時，在書中看到一幅畫：青青的草地上，有一輛老舊的勒勒車。於是，第一次夢裏的草原，是勒勒車粗大的木輪，吱吱咯咯地輾碎牧場的寧靜，氣得夜鶯不再歌唱。

青年時，在一篇短文中寫了這句「無數小草，站在一起，站成了一片無邊的草原。」後來，小草是我眼中平凡無奇、但卻充滿著頑強生命力的小人物形象。

今天，勒勒車粗大的木輪雖然已被膠輪取代，但無數小草站成的草原，仍然歷歷在目。

過去，自認為上述小草的詩句很有新意，但今天，我發現：這早已是草原千古生存的哲理，是這片土地刻骨銘心的歷史，是不可摧毀的榮光。

不是嗎？在成吉思汗時代，不就是無數崛起的「小草」滙成了征服大軍，洪水般的鐵蹄湧向四面八方；

不是嗎？在艱苦的抗戰歲月，不就是無數不屈的「小草」組成了抗日隊伍，從豺狼口中奪回一塊又一塊的草地； 

不是嗎？在改革開放春風中，不就是無數辛勤的「小草」擰成了萬丈豪情，白手起家創造了一個又一個的奇蹟……

每一棵小草都很孤單，但站在一起，可以成為一道雄厚的長城；

每一棵小草都很纖弱，但站在一起，可以成為一條澎湃的大河；

每一棵小草都很短暫，但站在一起，可以成為一部久遠的歷史……

事實也正是這樣，草原的歷史，從來就不是大樹的歷史，而是一部小草的歷史，是最弱的小草長成巨樹的歷史。

正因為樣，這塊半沙半土的鬆軟草地，卻能托起一個堅強的民族；

正因為樣，這塊大樹難長的單薄土地，卻扎根過一個驕傲的時代。

站成草原的小草，一株株都是頂地立地；

站成草原的小草，一株株都是我的偶像。

啊，呼倫貝爾小草，我抬頭仰望你，向你頂禮膜拜！

民心草原的重建，精神草原的綠化……多麼需要你這樣的小草！

是的，這是一個需要小草的時代！是一個需要小草保佑的時代！ 

 

短信时代

          杨光（大华笔会会员）/ 银川
（八十四）

 

边雅晶从贺孔卓诗的婚筵席上出来，径自打车来到浦江大桥。秋日午后的阳光热乎乎地关照着她，她烦躁地躲避着，但又必须无奈地接受它。想着贺孔卓诗的幸福的样子，不禁想起自己结婚的情景，她也曾经是那样的一个充满憧憬而又自我感觉格外幸福的婚嫁女人，其新鲜娇嫩宛如带着露珠的极品玫瑰，丈夫小心翼翼地捧着护着，吹一口气都怕叶残色落。可仅只10多年时间，她竟就成为明日黄花、旧时妇了！她满怀委屈，一肚子苦水，顿然间悲从中来，涕泗横流。

正是：“忆昔西池会，宛鸟鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边轻梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海”（宋·秦观·千秋岁）。

雅晶漫无目的地在桥上溜达着，不知走了几个来回，不知过了多长时间，不知有几个人过来问她：“同志，请您离开大桥，这里不容许长时间逗留！”“大姐，您是观光还是……”

日暮夜临，浦江与浦江大桥被迷人的灯光点缀成十字交叉的光明走廊。她靠在一处桥栏上，想着自己的多舛命运，恍然觉得她的最终归宿就在这里，在这流不尽千年伤悲愁恨的浦江里。泪又一次飞溅如雨；泪又一次打湿衣衫袖口……

她被强制离开大桥时，她才想起要看看手机，但手机早已电尽关机了。

她问自己，为什么独自来到浦江大桥？是鬼使神差？是潜意识作崇？是金钱和权利让人丧失了人性？丈夫早年不是这样的，有一年春天，在上海做工复又回到河南老家的堂妹来信说，天暖了，地上到处都是苦苦菜，挖回来煮了凉拌吃，又省粮又养人，咋弄咋中，好极了，要不是路远，我就给你送去了……苦苦菜成了她的乡思，成了她言说中的美味。丈夫利用一个休息日，竟然骑着自行车跑遍了上海的大小街道，最后在浦东的一处荒地里找到了，丈夫半夜回来，一身水湿，嘴唇干裂，坐在地上拖都拖不起来，一天没吃饭，既饿又累，但苦苦菜却拿回一大包。那时没有手机，一天的牵挂，一天的疼爱，一分一秒的等待，她觉得她很幸福，无人可比。那晚她哭了，为了丈夫对她的一份爱。

然而今天，她虽然始终没能走过浦江大桥，可心里久积的对于往事的回忆，总使她不忍离开。那份爱的情意，那份感动支配了她整个的思想情绪……

她仍不想回家，仍想返回大桥；有人注意到了她反常的举止，她终于没能去成。

她懒懒地走在街道上，一个短信从脑子里滑过：

 

春天到了，蚂蚁恋爱了，苍蝇怀孕了，蚊子傍大款了，连蟑

螂都有二奶了，老鼠的情人也快要生产了，狐狸又要结婚了，大

象昨天嫖娼给罚了，哥们，你情况怎样？

 

女儿的影子也在她脑子里滑过。她想着女儿，向着回家的方向……

 

十一月的窗外

 

马列福 / 北京

 

深秋的晚风

 

又剪了一地

 

树的金指甲

 

 

南去的雁群

背对着夕阳

写下个“人”字

 

寂寞的单车

一脸沧桑地

 卧在老墙头

 

追梦的少年

发现青春是

    明媚的忧伤