爱的沟通 ——《孙子从美国回来》观后感

看了国产影片《孙子从美国回来》，很是兴奋，终于看到中国人自己拍的有关凡人小事的好影片了。这部片子是影坛新人曲江涛自编自导的处女作。这几十年来，中国的国产影片多是立意很高，刻意要阐述一些高深哲理，或是要搞些个惊世骇俗的玩意，显出自己的与众不同来。什比如疯疯癫癫的荆轲去刺杀傻里傻气的秦王，手撕鬼子，妓女救国......等等，叫人看完了也摸不着北。看过这些“巨著”之后，觉得戏里讲的故事离我们那么远，那么假，很是不靠谱。《孙子从美国回来》剧情简单，每个观众凭自己的生活经验和常识都可以相信这个故事会真正地发生在我们周围。这个戏没有惊天动地的战斗，没有离奇的误会，很狗血的谋杀，乱伦，阴谋和暴力，尽都是可能发生在我们邻里的浑浑噩噩的小人物的日常生活里的琐碎小事。这看似简单的剧情却能吸引人们饶有兴味地看完，还深深被打动，这就显出了艺术的高超来。

 

《孙子从美国回来》讲的是陕西华县皮影戏老艺人杨叔和儿子的继子，美国准儿媳妇带来的美国男孩布鲁克斯单独相处几天中发生的事情。杨叔的儿子杨栋梁交了一个美国女友爱华。爱华是美国一家基金会在中国的项目负责人，杨栋梁是项目的志愿者。杨栋梁和爱华带着孩子布鲁克斯来拜访公公杨叔。杨叔这个一辈子生活在小县城的老人对不速而至的改嫁的美国媳妇和“拖油瓶”的美国孙子很不“感冒”，甚至反感。老人以娶了这样一个媳妇和有一个 “拖油瓶”的美国孙子为耻，也恨自己儿子不争气，让他在村里抬不起头。爱华和布鲁克斯也明显感到了杨叔对他们的不欢迎情绪。而爱华和杨栋梁偏偏又有急事，要赶到可可西里去保护藏羚羊了，孩子则没有选择地必须留在这里。从这里开始整个戏的矛盾冲突就展开了。为了面子，老人家想尽各种法子掩盖有一个 “拖油瓶”的美国孙子的事实。他试着把小布鲁克斯关在家里，带他去理发店把满头金发染成黑色，对人谎称小布鲁克斯是新疆人......等等。这些细节充满笑料，让观众们解颐欢笑。小布鲁克斯是一个学过一点中文，但又听不懂陕西方言的美国小男孩。这个在美国优越环境长大的孩子，初次来到中国乡下，非常不适应，去乡下的茅房嫌臭，要用布围住鼻子，还要点上香；不吃中国饭，要吃汉堡包； 睡觉时把卧室门关得紧紧的，要保护隐私。这种种做派都叫老杨头看不惯。可杨叔虽然古板，却是一个善良的人。他找到小卖部的老板娘给小布鲁克斯做了一个中国式汉堡包，也就是陕西肉夹馍式的汉堡包。看着孩子很香地吃着肉夹馍，老头仿佛悟出了美国人和中国人看似不一样，实际上也有很多相通之处。小布斯要喝牛奶，老杨头只得到乡文化馆王馆长家去买，因为王家养了一头奶牛。王馆长是外地来的女婿，最近升官了，到县里当县文化馆副馆长并“代理馆长，主持全面工作”。王馆长显然不是寻常人家的女婿，杨叔对他颇无好感，讥讽他是“外来的女婿好升官”。但是为了给小布鲁克斯买牛奶，也只得硬着头皮和他打交道。王馆长要想出一番政绩，正在谋化着办“皮影艺术培训班”，要劝说有一手制皮影好技术的杨叔承头，当培训班首席。老杨头不答应当培训班首席，但是小布鲁克斯每天要喝牛奶，老杨头又只好每天去王馆长那儿买。杨叔和王馆长的互动牵出了故事的另一条线。

 

小布鲁克斯在杨叔家闯下了不少祸：尿了床，打洒了杨叔好不容易买来的牛奶，翻箱倒柜找出杨叔珍藏的孙悟空皮影来玩耍。他还把老杨头用来练手劲的核桃砸了，夹核桃时又把门弄坏了。这让杨叔很恼火。杨叔把小布鲁克斯关在院子里，不让他到外面见人，还强行给他染了一头黑发，气得小布鲁克斯高声尖叫。杨叔生气时一不小心踩坏了小布鲁克斯从美国带来的一个蜘蛛侠的玩偶。 小布鲁克斯以不吃不喝来抗议。杨叔知道蜘蛛侠是小布鲁克斯崇拜的英雄，老人感到心里不安。老杨头熬了个通宵，做出了一个皮影的蜘蛛侠。孩子很喜欢这个皮影的蜘蛛侠，兴奋地和老人玩起了皮影，老人也教孩子学习手影。一老一少的心开始向彼此敞开。杨叔给小布鲁克斯讲了中国春节的传统，小布鲁克斯还和爷爷老杨头约定来年春节的时候见面，一起吃团年饭。杨叔和小布鲁克斯相处得像亲爷爷和孙子一样了，县里新成立的皮影培训班也要公演了。就在此时，爱华和杨栋梁回到家，杨栋梁告诉父亲他和爱华分手了，爱华计划第三天带着孩子回美国去。第三天正是杨叔表演皮影的日子。杨叔真地生气了，骂他儿子：“你是我一生最大的败笔！”……看到这里我的心被故事紧紧抓住，期待着它的结局。

 

这个电影叫人感动，虽然它没有离奇的情节，惊人的特技，嘶叫一样的歌唱，以及唯美的画面。它是那么平实的一个故事，但是故事里的每一个细节又都那么真。我记得少年时期学习写作时我的老师，一位老作家告诉我，摹人，状物，写景和抒情一定要做到描写的准确，生动和鲜明。其中准确是第一位的，如果对细节的描写精细入微，那就一定会很鲜明，也会很生动。任何事物都是独特的，一些看似相同的东西，深入观察会发现微妙差别。能发现和表现出这些些微的不同，就能凸显出事物的个性，必然给人难忘的印象。《孙子从美国回来》的创作者很好的把握了这一原则，在杨叔和小布鲁克斯相处短短的几天的平凡生活中发掘出来那么多感人的生活细节，又经由对这些看似简单的情节展现出一老一少的心理变化。这些情节是十分真实，让观众确信这是会在我们日常生活中真正发生的。在这个基础上，剧中人在故事剧情发展中所表现的喜怒哀乐和产生的心理转变也就格外令人信服。这就是细节的描写在戏剧中的力量。其中几个简单的例子就说明了这个问题。布鲁克斯一到杨叔家手里就不停地把玩一个蜘蛛侠玩偶，可以看出这是他心爱的玩具。杨叔带他进城理发后，他又被街边摊上的一个蜘蛛侠头罩吸引，逼着杨叔给他买了一个，戴在头上回了家。通过交谈，杨叔知道布鲁克斯崇拜蜘蛛侠，这是他心目中惩恶助善的英雄。杨叔多年来用皮影戏表演孙悟空的故事，那一副孙悟空皮影也是他的得意之作。在他看来孙悟空才是齐天大圣，真英雄，蜘蛛侠不过一个妖精而已。通过蜘蛛侠玩偶，头罩和孙悟空皮影展开了两种文化的碰撞，也引起了一连串的故事。最后杨叔和布鲁克斯一老一少躺在床上玩孙悟空皮影和蜘蛛侠皮影，两人的心也越贴越近。原来他们各自喜欢的孙悟空和蜘蛛侠都有着正直，勇敢，仗义，聪明，机灵的品格。杨叔很诚恳地对布鲁克斯说为什么要让孙悟空和蜘蛛侠斗呢？让他们做朋友不更好么？此时，两个年龄相差几十年，出身国度，种族，语言，教育和生活习性迥异的祖孙二人达成了对彼此文化的认同，把这个戏的主题升华到了一个新的高度：心灵的沟通要靠理解和爱来实现。

 

这样的例子还可以举出不少。比如杨叔院子里的那口井。最初杨叔担心布鲁克斯会失足掉井里，在井盖上放一个大石头。他还吓唬布鲁克斯，说这井有多深多深，掉里面就直接到地球另一半，到美国了。布鲁克斯还真相信了。戏的后半部杨叔又对孩子说以后想爷爷了就对着井叫他。这么一口井也被导演做足了文章，增添了戏的感染力。编剧的功力还表现在人物的塑造很真实和生活化，不像近年来中国电影和戏剧里的人物普遍的脸谱化，非黑即白，好就好得像天使，坏起来就是魔鬼，假得很。戏里的一个重要角色王馆长就塑造得很生动，可信。这是一个文化不高，但又有着一定政治背景的年轻人，一个什么有来头的人物的女婿。这个王馆长靠着一定的关系提拔到县文化馆当副馆长，主持工作。新官上任，雄心万丈地要想干出点名堂，张罗着要成立皮影艺术培训班。他憧憬着美好的未来，皮影艺术引领旅游事业，各种经济效益。。。。所以一心巴结杨叔。这样一个雄心万丈的年轻人，期望做出成绩，也希望有更高的地位和更广阔的前程是可以理解的。这位馆长文化和见识有限，但这并不妨碍他要想把乡镇的皮影艺术推向全国，冲向世界的志向。这确实也是我们熟悉的当前很多乡镇干部们普遍的状况。如果你有机会和国内的乡镇干部们接触一下，就可以发现许多和王馆长一样的基层干部，有的要把当地的草编工艺推向世界，有的要创出行销世界的米花糖品牌，还有要酿出能征服和欧洲世界的佳酿……, 这就是我们这个浮躁时代的特征。从这里我们不难看出王馆长是一个具有很强的典型性的人物。

 

看来编剧曲江涛是一个“有生活”的人，他观察事物的能力很是了得，所以处女作就表现出了不凡的功力。现在国产影片市场上烂片太多，好些凭空编造的东西充斥市场，电影的票房主要靠商业促销手段。看惯了好莱坞影片的人，要决定看一部国产片需要下很大的决心。得亏政府对好莱坞大片实行了很多限制政策，否则，国产电影市场真的会很惨很惨的。我仔细思考了这部电影成功的因素，感到很重要的一点是编剧和导演的创作是以生活为依据的，因为有生活，所以有丰富而感人的细节，演员的表演也才有生活的依托，就自然，生动。其实好莱坞电影就是靠这样的品质走在世界电影的前列的。我真心希望我们中国的电影工作者能面向普通民众的生活，发现好的创作题材，准确表现我们普通中国人的生活，把中国人的形象真实地呈现在银幕上。中国电影要面向中国观众，而不是去取悦外国观众 或印合国际影展评委的。中国电影还是有希望的！

 

 

宋乔  2016年1月13日  于木鸭院