二哥的形而上
大道在于平衡
这几天很多大V小V公众号自媒体以及他们的粉丝们都骂人骂嗨了，骂谁呀？贾浅浅呗。什么“裤裆体”、“下三路”、“糟蹋和亵渎了诗歌”、甚至“灵魂和血液里流淌的坏水”，啧啧。有没发现很多网民们的一个特点，就是只有在骂人的时候才才华横溢。骂人是一个省劲儿的活儿，要是能跟着很多人一起骂，就更安全了。如果能骂骂名人，那就赚了，轻松就能收获一份优越感满足感，好安慰自己乏味的人生。如果通过骂人，既能表现自己道德高尚，又能证明自己品味不凡，捎带着还能暗示自己也是个有才华的人（比如：说这要是诗，我一天能写300首），那就难怪几乎全中国都要扑上来骂一骂了。
那么，贾浅浅的诗到底得有多烂才能招来这么多唾沫星子呢？贴几首看看先。
我有些激动地想要叫醒黑夜
星星鸣叫的夜晚
我这月光浸泡的身体
宛如一席天上的盛宴
飘荡着花香和酒香
我唯一的客人,我的园丁
我的酒徒,我在等你
等你砍伐我满身的枝条
等你饮尽我所有的琼浆
月亮不大,只装得下我们两人
我也不大,只容得了
你的火焰的肉身,火焰的灵魂
我要你数清我头发上的汗水
我要你夹在我的肋骨间
永远是一个战神
我已经激动得想要叫醒黑夜
我已经盼着所有的星球都来围观
看你如何爱我
看你朝着死亡的方向爱
而且仍然爱不释手
而且我已经死了无数次
你的爱,还没有结束
时间里
伸手插入时间
手消失了
只留下十指的记忆
人是时间的继承者
关锁在时间之中
面壁即天涯
而我置身在时间之外
莲花一样绽放,却不知道
你就是我今生的菩萨
小庙
我的心里有一座小庙
小庙里面碧海蓝天,波涛翻卷
里面养着的那只海豚
一直没有游到彼岸
树
它把看不见的黑暗
变幻出纷繁的形状，绚丽的色彩
但有时，黑暗里的魔鬼
总是爬到它的枝条上
摇落所有的叶子
裸露着的光明
牢牢握在每片树叶手里
晃动，或者消失，它都保持着
罕见的沉默，不与风暴讨论得失
不与火焰谈论生死
好了，先看到这儿。 烂吗？不烂呀！岂止不烂，还相当美妙啊，对不对？所以说，网上那么多人都骂，只能说明有很多人遇事没有自己的判断力，只知道人云亦云跟着嚷嚷，那就只能成为那个“众”了，乌合之众的众。浅浅的诗里像“伸手插入时间，手消失了，只留下十指的记忆”还有“不与风暴讨论得失，不与火焰谈论生死”这样的句子，有几个人能写出来？起码像贾平凹这种土人是绝对写不出来的。写爱欲能写出“我已经激动得想要叫醒黑夜，我已经盼着所有的星球都来围观”这样磅礴壮丽的美好，简直让人惊喜，这已经不是初露头角或小有才华可以形容了。就连被人用来煽风点火的那两首跟屎尿有关的诗，难道都体会不到其中童真的稚趣吗？
很多人骂贾浅浅是觉得贾浅浅找工作沾了他爸的光，走了后门儿，“要不然就凭她？哼哼！” 这个看起来有可能。走后门应该吗？也不应该。所以该骂吗？这倒未必。大家都生活在社会主义初级阶段的中国国情之下，中国是个什么样的社会都清楚，如果说中国有谁能走后门但从来也不走，你信吗？在儿女找工作时，哪一个父母不是把所有的关系都用上，哪怕甚至是八竿子都打不着的关系？既然这样，单单把贾浅浅拎出来批倒批臭是几个意思？大家不是都为社会主义的走后门事业添过砖加过瓦吗？大哥别怨二哥，都别装了好吧！个个都不干净，却想通过骂人来扮演高风亮节，都特么是戏精。走后门靠关系办事确实不好，要想改变，首先要限制权力，其次每个人都要从我做起，而不是从骂人做起，否则哪怕再过500年，中国社会还这球样。
贾浅浅当初够不够格进大学当老师？从当初的学历看确实弱了些，所以不排除走了后门。不过，当初沈从文进西南联大当教授，也被很多人诟病鄙视。现在回头看看，还有敢鄙视的吗？眼光稍稍放长一点的话，什么学历资历都是浮云，真正的才华最终可以让所有人都闭嘴。在中国所有大学文学系副教授职称以上的人中，贾浅浅的才情和文字。胜过这其中的绝大部分人。也绝对配得上陕西省青年文学协会副主席的位子。
话说回来，为什么真正从事诗歌创作评论的，反倒很少出来骂贾浅浅的，反倒是广大吃瓜群众们个个急赤白脸的，都觉得自己比诗人们编辑们和文学评论家们高明。他们说了：因为贾平凹是大作家，势力很大，所以拉来一帮狐朋狗友，给她女儿捧臭脚，不许别人批评。说这话的，听说过文人相轻吗？就贾平凹，写过几本书，他就能不让别人说话了？开什么玩笑，他姓啥为老几啊？就算他自己写的东西，别人要是看不顺眼了，也分分钟骂他个狗血淋头。
现代派艺术本就是小众的，不是给普罗大众欣赏的。基本没有人去现代派音乐那里BB，因为都不懂；去砸瓜现代派绘画的也不多。可为什么到了现代派诗歌这里，所有人都觉得自己懂呢？不但懂，而且个个都是权威。无数人跑出来嚷嚷说这不是诗，这要是诗他们每天能写100首；还断言这“糟蹋和亵渎了诗歌”，好像诗歌是他们家的私有财产，他觉得亵渎就亵渎了。他们觉得自己能认得那些诗中的每个汉字，于是自己肯定就懂诗了，还动辄拿出古典诗歌来对比，好像自己会叨叨两句床前明月光就懂得古典诗歌了似的。
说古典诗歌好，是最安全最不用脑子的，因为已经流传千年了，这谁都知道。问题是知道古典诗歌好在哪儿吗？maybe, maybe not; 那么，知道古典诗歌的缺陷又在哪儿吗？肯定不知道吧？因为中学老师肯定没教过这一道题，高考也不考。古典诗歌首先好在他有一道高高的门槛儿，即它的范式极其规范严谨。首先长短必须一字不差；其二要押韵，韵脚落在哪个字上，押平声韵还是仄声韵，这都没有变化的余地；其三，每个字都要讲平仄，可变动的余地很小；其四，对仗要求；其五，行文的其他规范，比如七言诗的每一句必须是四三节奏而不能是三四；其六，极其精炼，不可有一个废字，好的诗更是每个字都无可替代；其七，结构要有启承转合，不是想写什么就可以写什么，否则读来气韵不对。这些都要满足了，才-叫-诗！所以你知道你同学群里的那些诗人们，大部分写的都只是顺口溜，尽管也都是五个字七个字一句，看着蛮整齐的，嘿嘿。在满足了所有这些条件之后，才能谈得到意境，有了意境，才是一首可以站得住的作品。再往上，才谈得到风格。
而现代派诗歌和古典诗歌是全然不同的两个东西，无法类比。对于现代派诗歌而言，以上这些通通不需要讲究，只除了需要精炼一些，但也不需要达到一字不可更替的地步。现代诗歌注重的是独特的审美体验：独特的文字组合、独特的描写对象和方式、独特的想象、独特的意境。而这正是古典诗歌的局限性所在。想想看古典诗歌写的都是什么，伤春悲秋思故土，风花雪月叹离别，没点儿愁绪都不好意思提笔。但是，也很容易陷入套路啊，大家都写一样的东西，所以现在都能编程写诗了，而且写出来的还不差，尽管比不上大诗人，但起码胜过无数穷酸秀才，也秒杀你同学群里的诗人们。不信咱就暂时开开小差，贴几首AI做的诗看看：
- 同群慢慢走红尘，独向东风惜晚春。莫讶青山能作主，故园花树正宜人？
- 物理谁解识，天意自相关。野水无人渡，溪云有客还。
- 煎饼烹茶煮，烧灯坐夜阑。无钱沽一醉，有客解开颜！
- 投江人不羡，何用更留连。白发空多泪，青灯只有缘！
澄清一句，我跟贾浅浅没有一毛钱的关系，我也不推崇贾平凹。贾平凹的商州系列散文据说不错，有乡土味，有诗意，不过我不喜欢他的废都。作为一个西安人，就在他描写的那条街道上长大，他笔下的地方，不像城市倒像一个村子。我们西安好歹也是千年帝都，国家十大中心城市好吧？也许他的根在乡土，太擅长描写乡土了，这是他的长处，也是他的局限。在这一点上，贾浅浅比他爹强。贾浅浅的笔下是现代人的生活，现代人的情感，现代人的思想。另外，贾平凹是用方言写作的，而且是很土的那种，贾浅浅是用普通话写作的，这一点也比他她爹强。
这波来势汹汹的谩骂，把贾浅浅骂“火”了，有人因此说这是炒作，我觉得不分青红皂白的这样说，很小人之心。不是每个人都肯用遭到无数人的谩骂为代价换一个“火”，不是每个人都会无耻到无底线的程度。我知道现在网上有不少人会这样想别人，这种人首先自己心里阴暗，毋庸置疑。倒不是说没人会那样无耻的炒作，不过一个人总得在过往做出了足够无耻的行为，你才能判断他这次可能是为了炒作。不过这波谩骂攻击也有不错的“副作用”，那就是有更多的人注意到了贾浅浅的创作，有喜欢的人就可能想去多读一读了，这是好事。我不希望贾浅浅被人骂倒，从此一蹶不振；我也不希望贾浅浅从此火了，成“著名作家”，“著名诗人”，火对作家的创作来说不是一个好事儿，这一点只怕贾平凹深有体会。我希望她该干嘛还干嘛，多多尝试，多多创作。几十年后。当人问起贾平凹是谁时，未必不可能被人介绍说“这是贾浅浅她爹”。妹子你大胆的往前走吧，只听蝲蝲蛄叫，还不种庄稼了！
为作者吼一声《秦腔牌子曲》！