《繁花》王家卫镜头下的上海女人

　转载自：海报时尚

　　跟王家卫合作的逸闻轶事，可以说是江湖早有传闻。。。。。

　　和他合作过的演员，基本都怀疑了人生，无论是不是影帝、影后

　　比如，i人伟仔拍完戏回家哭了很多天~

　　再比如《阿飞正传》里，刘嘉玲因为跪地上擦了20多遍地，气得当场发飙：“你到底想怎样？” 

　　据说这次剧版《繁花》，“王家卫的受害者”又+N了…

　　一直被夸戏好台词好的马伊琍说自己快拍哭了~

　　唐嫣在发布会上说，有一场戏两天拍了86遍（想知道是哪场。。。

　　所以，拍了30多年电影、喜欢“折磨”演员的王家卫，磨了3年打造的电视剧《繁花》，口碑如何？就现在的评价来看，是处在两边倒的趋势。

　　大多数人，对“沪语版繁花”送上了5分好评，据说也让一部分上海人血脉觉醒，最近疯狂讲上海话。

　　也有不少叫衰的言论，比如

　　“旁白和台词都太密了，感觉每个演员都在演单口相声”

　　“民国风太浓厚了，讲的不是20世纪90年代的事吗？”

　　“神神叨叨、故作高深、不知所云，太装！就像是小时代之繁花时代…”

　　我们把问题先放在这里，欢迎你们评论区发挥?上海出生香港长大的王家卫，能讲好90年代的上海故事吗？

　　这部剧虽然是围绕“青年阿宝跻身成为商界后起之秀”的故事，但主角却不是阿宝一个人，繁花里和阿宝有千丝万缕联系的三个女人也是故事的核心。

　　参考王家卫过往的电影，在他的镜头下，女性角色都有属于自己的真实、丰富的情绪表达。他不仅能捕捉到镜头里女人外表的风韵得体，更能抓到她们内在骨子里的坚韧和涌动??

　　王菲《重庆森林》

　　张曼玉《花样年华》

　　也有人说拍电影和电视剧不是一回事，那么，王家卫曾经擅长的拍摄风格，放在电视剧《繁花》里，对于女性角色的塑造和表达方式，有没有什么改变（或者翻车）？

　　我们先来说说拍到快哭了的马伊琍演的玲子这个角色??

　　早年在日本打拼、有过一段（语焉不详的）婚姻经历；回来上海定居之后，和宝总合开了餐厅成为夜东京的老板。丰富的人生经历赋予了她个性里的八面玲珑与独当一面。

　　她的妆发、造型也把“老娘漂亮爱打扮，还精明能干”体现得很到位

　　在日本生活过很久，受那边潮流文化的影响，玲子的发型发色也有“霓虹”的影子。

　　时髦的亚麻棕色短发，简单利索，一看就是“时髦到发丝”的讲究人。

　　妆面的日系妆特征也很明显

　　比起底妆白皙，更注重自然有光泽感的健康肤感。

　　眉毛不会化很厚，但眉型一定是清晰自然的。以及，眉毛颜色和发色相近，强调的是整体妆容的和谐。

　　眼妆不会过于注重眉眼之间强烈的对比度，就是很自然、简约的轻描淡写。

　　唇妆同理。妆容上讲究的是整体挺拔、干净的氛围感。

　　穿搭方面，也是入世的聪明玲子会着重“经营”自己的地方

　　土生土长上海本地人，又在日本生活过，她比身边的女人更多了一份可以摆在外面的“优越感“，所以穿衣打扮在凸显自己上海女人的时髦之外，又增加了一层因为海外生活经验而带来的‘独家的’优越感的展示。

　　玲子的身份又是一家餐厅的老板，在自家地盘上边生活边搞事业，底气自然是足的呀。“阿拉上海人“就是要抬头挺胸、在人群中一眼就能让别人看到我的美，以及随时随地准备接受别人羡慕的眼光的。

　　毛绒皮草大衣、夸张前卫的红色墨镜、精致的首饰，都是她的标识——我，玲子，就是你们眼中想要成为的漂亮多金的上海女人。

　　玲子外在的强势干练，也体现在她为人处事上

　　玲子对宝总说哪天混不好了就回来，夜东京管你口饭吃。

　　有情有义，会帮宝总挡外债、圆场子、护周全，是宝总在商界拼杀之后能够歇脚的避风港。

　　要说用一句上海话来形容玲子，就是那句：“侬属于拎得清额”。意思是：你是个明白人。

　　玲子的“拎得清”主要体现在她对宝总的态度上：我可以为你遮风避雨，但我知道不能完全拥有你，那该赚的钱，你该出的血，分厘不能差??

　　玲子时不时地搜刮宝总的钱，

　　2600元买的珍珠耳环，翻了10倍卖给宝总。

　　曾经独自在异国他乡闯荡过的玲子见过够多的人，在这个过程中她也经历过一段失败的婚姻，这些过往都会让她重新塑造自己对待事业、男人和婚姻的认知。

　　谈恋爱可以，但把希望都寄托在一个男人身上，不行。更何况，这男人还是身边还有好几个女人。

　　改变不了爱情，那就索性改变自己对待爱情的看法。比起在男人那里得到永恒的爱，我爱自己多一点不好吗？

　　玲子代表的，是出身市井、伶俐又懂人情世故、经历过很多，骨子里带着精明能干、八面玲珑、懂自己要什么的一群上海女人。

　　在外界看来，她们可能有些“势利“、有些“能言善道“，但这并不是缺点，她们也有自己的真性情，只是不会轻易对她们内心划定好的安全区外的人掏心窝子。

　　钱是她们抬头挺胸生活的底气和骄傲的资本，偶有的“逞嘴舌之快”是她们要强的表现，然而经历过很多，也知道什么样的生活会让自己过得更舒服。

　　说到上海女人的真性情，咱们来聊聊把真性情写在脸上的汪小姐~

　　上海名牌大学毕业、接受过良好教育、在外贸大楼有个体面工作的上海小囡。

　　20世纪90年代，正值港台影视娱乐文化蓬勃发展阶段，这股潮流风也刮到了内地发展速度超前的上海。

　　紧跟时髦的初代白领汪小姐的妆容造型也有复古港台风的韵味在里面

　　一头黑色小波浪羊毛卷+醒目的橘红色唇+大红色套装，就是那个时代最时髦的样子。

　　前期工作顺风顺水，在单位有好师傅提携，业务上还有宝总帮忙，没有经历过挫折，她的脸上少了很多“人情世故”和圆滑，多了真性情和可爱。

　　在宝总的回忆里，从前的汪小姐一直戴着有框眼镜。直到二人第一次合作成功，宝总送给汪小姐一副隐形眼镜之后，汪小姐就很少戴框架眼镜了。

　　我们理解的是，框架眼镜是她本真娇憨的一面，而隐形眼镜代表的则是她想要表达更精致的女人味（给宝总看）。

　　她的穿搭也很有初代白领的小资情调

　　喜欢穿剪裁利落的西装和毛呢夹克。

　　配饰不浮华不抢眼，更趋向于小巧精致的点缀，和她机灵潇洒时髦的特点也对应上了。

　　至于颜色，最喜欢的就是活力洋溢的大红色

　　剧里宝总在外贸事业上的做大做强离不开汪小姐的助力，但她和宝总的合作不存在谁帮助谁，而是互赢的关系?宝总成了上海滩大亨，汪小姐也成了预备科长。

　　可是对于真性情的汪小姐来说，这笔生意又不单单是一笔笔生意，更多的还有情意。做生意，汪小姐我也是看人的！

　　有谁和编辑一样，这几天被汪小姐和宝总的“排骨年糕”梗狠狠戳到了？

　　在我们固有的印象中，上海女人都比较八面玲珑，但也有在沟通的语言上“占据上风”的本领，这往往不会被看成是“真性情”，而是更多被看成“不吃亏”。

　　但汪小姐身上的“真性情”还不是这么回事，因为她从小生长环境较为单纯，所以在人际交往、处理事情上可以保持自己一贯的底线和准则。习惯且在自己“准则内”做人做事，一旦周围人有冒犯过了这条线，她们是一定要据理力争的。

　　汪小姐这个土生土长的上海女人，和玲子又不同。

　　她的生长环境一直比较安逸，毕业后就有稳定的工作，从小顺风顺水、被周围人照顾长大，这成就了汪小姐温柔的内里，没有玲子那么尖刻敏感，也不用随时准备着“自我防御机制”。

　　也是因为有知识有文化，所以她的素质以及业务能力起点比较高。和宝总合作后4年就成为了外贸楼里的“小领导”。

　　汪小姐也的确代表了一类上海女人，她们风风火火、明朗通透、凡事力争上游。

　　对待任何事情拿得起放得下，有自己的做事原则。我可以为了你宝总跑前跑后搞事业，但你如果对我没有男女之情，我也不会在感情这滩水里深陷太深。

　　聊完了两位上海本地女人，再来看看李李??

　　严格来讲，这个女人不是上海土著，是新晋“沪漂”。

　　北方人、模特出身、曾南下去澳门闯荡，历尽坎坷到上海黄河路开了一间叫做“至真园”的饭店。又是一个经历过很多、有故事的女人！

　　但她又与有着同样丰富经历的玲子不同。玲子从日本回到上海叫“落叶归根”，上海是玲子的根；李李来到上海还要重新打拼。

　　初来大上海闯荡的李李，依旧用“妖娆妩媚”的保护色为自己保驾护航。

　　“冷艳神秘”“风情万种”“老娘不好惹”在李李的妆容和造型上也体现得很明显

　　一头披卷黑发，一抹深红厚唇、凌厉的眉峰、清冷的眼妆…标配复古“大姐大”韵味。

　　她的妆发绝不是那种俗气的庸脂俗粉，就是明艳，明晃晃的艳丽动人。

　　每次李李的出场，都给人一种置身情欲场里，但你无法触及到真实的她的感觉。

　　侧拍、俯拍、仰拍…王家卫也运用了各种角度去诠释李李的神秘、复杂和风韵。

　　谁懂这个镜头！！

　　一个女人面对即将诀别的爱人和即将逝去的爱情，眼神里是非常复杂的。

　　网友金句点评：王家卫拍出了辛芷蕾的人生镜头。

　　剧里的李李和宝总周旋、试探、合作，以及游走在商界老总之间为自己的饭店争取利益的种种，都表明李李绝不是一个只懂得表面性感的女人。

　　她懂得如何利用自己性感的优势去挖掘新的机会和财富，自在游走在名利场里。

　　她的魅力也不仅仅在于身上的一件件华丽丽皮草和性感大露背裙，这背后更多的是她骨子里的“猎人”属性。

　　李李就像是盛开的暗夜玫瑰，美丽又危险。又像是锋利的剑，找准目标，一刺一个准儿。

　　热搜榜评论区，大家都在讨论”大概没有人会不爱李李吧！”

　　所以我们爱的是什么呢？

　　很肯定一点，一定不光是她的外表。

　　大概还有“把我想要”的野心写在脸上的直接了当、不藏着不掖着，以及内心有智慧、有主意、很务实的样子。

　　

　　在王家卫的镜头下，她们的外在可以有各种形态，但却都有类似的表达方式——有情绪的起落，却不会被情绪牵引着；也会有期待与失望，但总会把“独立”摆在前面；理性是她们的底色，基于此，感性是她们的衬托。

　　《繁花》剧里每个上海女人都有自己“姹紫嫣红”的一面，而她们聚在一起又是“繁花似锦”的景象。

　　让我们再回到文章最开始留下的疑问：王家卫这次，到底有没有讲好上海故事和上海女人？

　　针对这个问题，一向“我行我素”的导演本人也在早前明确表示过：““我只讲我能讲的，我想讲的，我讲得好的，文字有文字的优势，影像有影像的优势”。

　　“每个人心里边都有自己的《繁花》，我跟你们一样，只是一个读者，我的解读只是我的一家之言。对于没看过原著的观众，这个电视剧只是蛋糕中的一块，看完之后觉得意犹未尽，再去看原著。”(ZT)