近体诗的重字问题

写近体诗，有一些硬规定，必须遵守，如平仄音韵，如避免孤平和三平尾。除此之外，还有些“软”规定。所谓“软”，因为并无权威的明文规定，只是大家都这么说，时间一久，也就似乎成文了。如格律诗中避免重字，就是其中之一。 

所谓重字，是指在不同句子中重复相同意思的字，而不是指同一句中带有对仗比较或排比的句子，如“相见时难别亦难”，“花开花落两由之”，“应难去恶还留恶；岂可唯贤又忌贤”。也不是指叠字，如“无边落木萧萧下”等。 

写近体诗，注意重字问题是必要的，但又不能把它看作一个死规定，以致为了迁就它，把诗意都弄死了。避免重字，不知道是谁在什么时候先提出来的。袁枚说古人其实并不避重字，那就是后人提出来的了。其实不避重字的好诗有的是。且看毛泽东这首广为流传的七律《长征》： 

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 

这首诗里“军”用了二次，“水”用了二次，“千”用了两次，“山”也用了两次。一首七律，四个重字，但人们读时，并不感到这四个重复使用的字，影响这诗的诗意。说实话，这诗读了多少年，我还是最近才发现这个严重的重字问题。 

有趣的是，毛泽东写这诗时，第五句原来是“金沙浪拍云崖暖”。一位毛并不相识的朋友建议他改成“水拍”，目的是避免和第三句的浪字重复。毛对此建议的回答是：“是可以的”。不知他的意思是指重复是可以的，还是这样改是可以的。但他后来还是改了，可见也感到改了好。但毛泽东这位朋友不会不知道，这一改，浪虽然不重了，水其实和第一句也重了。但相对来说，水的重复比浪的重复要好得多，因为如不改， 两个浪字靠得太近，读起来一浪刚去，一浪又来了，韵感不好。这也就是重字有时确实影响音律，而要适当注意的地方。 

前些时候读到伊梅转贴的苏东坡一首咏梅的诗，那重字就更厉害了： 

梅花开尽百花开，过尽行人君不来。

不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。 

这短短的一首七绝里，梅用了三次，花、开、不、尽都各用了两次。全诗28个字中，11个是重字。但东坡这诗还不是流传了下来，被依梅收藏了吗？ 

我个人认为，重字能改则改，感到改了反不好，也不必硬改。当看到别人诗中有重字时，可以先想一想，有好的改动办法没有。如想不出，就让它重一重也无妨。 
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[曲未平]

回复yimei1926的评论:伊梅新年好。你举的几个例子，带有比兴和前后对比的性质，如黄鹤和黄鹤楼，桃花和人面，春尽和春归，重了反更有意味。宜春的春因是地名字，也可不视为重。谢谢讨论。

[yimei1926]

曲师新年好! 这的确是个我们作诗的难题之一！我的小老师坚决反对用重复的字。

可是古人故意用重字,加重意义。如:

黄鹤楼 崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。

去年春尽在宜春，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。