谈京剧中西皮和二黄的调式 (上)

京剧是中国戏曲具有代表性的剧种，全国各地都有流传，在台湾被称为“国剧”，可见其影响之大。

中国的戏曲是集音乐，文学，戏剧，舞蹈及美术等多种门类的综合性艺术，其中音乐包括唱腔和器乐，是一个剧种有别于其它剧种的决定性部分。假如看一个戏曲的录像，先把声音关掉，只看其唱词，表演，舞蹈和化妆等，很难看出是什么剧种；但如果打开声音听到唱腔，再判断是什么剧种就容易多了。

京剧的唱腔是由西皮，二黄，昆腔，高拨子，南梆子多种声腔构成。“声腔” 可以暂且理解为唱腔曲调的类别。西皮和二黄是最主要的两种声腔，它们各自有很多特点，但在结构上大体是一致的，即一段唱一般是由多组两句式，或称上下句，组成。这是和唱词的结构紧密相联的。最常见的唱词是七字句或十字句，七字句的句逗是2+2+3，十字句的句逗是3+3+4，当然中间可以有加衬字，以及减字等变化。

西皮或二黄的唱腔又有一定的板式，或一段含有几个板式。例如慢板，原板，二六，流水板等，这些板式可暂且理解为与西方音乐的节拍加速度的概念相近。好，说了这些最基本的东西，就可以看调式了。

西皮和二黄用的是什么调式，这是一个应该搞清楚的问题。然而我看到有些文章谈这个问题不够确切，所以想解释一下。观点都是以前上学时学来的，我只是复述一下，再举几个例子。

要说明西皮和二黄各自用的是什么调式，要先把中国音乐的调式回顾一下。中国传统音乐有五种调式，即：

宫 调式：以宫音 (简谱通常用 1 表示) 为调式主音；
商 调式：以 商 音 (简谱通常用 2 表示) 为调式主音；
角 调式：以 角 音 (简谱通常用 3 表示) 为调式主音；
徵 ( 读 “ 止 ”) 调式：以 徵 音 (简谱通常用 5 表示) 为调式主音；
羽调式：以羽音 (简谱通常用 6 表示) 为调式主音。

 

在京剧中，生角和旦角的唱腔及调式往往不同。

 

西皮的生角唱腔 (主要以老生的唱腔为代表) 是宫调式。例如<空城记>里诸葛亮唱“我正在城楼观山景”一段西皮二六，全段由多组上下句构成，下句的曲调无一例外地落在宫音上(简谱 1)，结尾当然也是，所以是宫调式。下面是全段的唱词：

 

(上句) 我正在城楼观山景， (下句) 耳听得城外乱纷纷 (简谱1)。
(上句) 旌旗招展空翻影，(下句) 却原来是司马发来的兵(1)。

(上句) 我也曾差人去打听，(下句) 打听得司马领兵往西行(1)。
(上句) 一来是马谡无能少才能，(下句)  二来是将帅不和失街亭(1)。
(上句) 你连得三城多侥幸，(下句) 贪而无厌又夺我的西城(1)。
(上句) 诸葛亮在敌楼把驾等，(下句) 等候了司马到此谈呐谈谈心(1)。
(上句) 西城的街道打扫净，(下句) 预备着司马好屯兵(1)。
(上句) 诸葛亮无有别的敬,  (下句) 早预备下羊羔美酒犒赏你的三军(1)。
(上句) 你到此就该把城进,  (下句) 为什么犹疑不定进退两难, 为的是何情(1)? 
(上句) 左右琴童人两个,  (下句) 我是又无有埋伏又无有兵(1)。 
(上句) 你不要胡思乱想心不定,  (下句) 来,来,来,  请上城来听我抚琴(1)。

 

视频： http://www.youtube.com/watch?v=TgR0rx9GyRU

 

 

(未完待续)